Бланш Дюбуа: описание персонажа и факты

Описание и внешность

Бланш Дюбуа (Blanche DuBois) — центральный персонаж пьесы Теннесси Уильямса (Tennessee Williams) «Трамвай "Желание"» (A Streetcar Named Desire), впервые поставленной на Бродвее в 1947 году и удостоенной Пулитцеровской премии. По замыслу автора, Бланш — около тридцати лет, хотя сама она всеми силами скрывает возраст и болезненно переживает угасание своей красоты.

Внешность Бланш выстроена как сознательный театральный образ. Белый костюм, белые перчатки, шляпа — таким предстаёт её первое появление на сцене. Этот наряд разительно контрастирует с убогим кварталом Нового Орлеана, куда привозит её трамвай. Уильямс в авторских ремарках сравнивает её с мотыльком, который всю жизнь летит на свет, но гибнет, достигнув огня. Образ точный: Бланш не приспособлена к жёсткому свету реальности ни в прямом, ни в переносном смысле. Она маниакально избегает яркого освещения и даже накрывает голую лампочку бумажным абажуром.

По характеру — натура глубоко противоречивая. Снаружи: изысканная южная аристократка, чувствительная, образованная, с обострённым вкусом к поэзии и музыке. Внутри — тревожная, дезориентированная женщина, чья самооценка целиком зависит от мужского восхищения. Бланш не лжёт в привычном смысле: она конструирует реальность такой, какой та должна быть, а не такой, какова она есть. Это не хитрость — это способ выживания. Манеры у неё дробные, хрупкие, чуть нервические; в них проскальзывает напряжение, которое она тщательно маскирует светской болтовнёй.

Пьянство — ещё одна черта, которую Бланш скрывает особенно старательно, но особенно неудачно. Она тайком прикладывается к бутылке и делает вид, что почти не пьёт. Навязчивое многократное купание в ванной — другой её ритуал, попытка смыть с себя груз прошлого и тревогу настоящего.

История и сюжет

Бланш и её сестра Стелла (Stella) выросли в родовом поместье «Бель Рив» (Belle Reve) в Лореле, штат Миссисипи, в семье южных аристократов. Юность Бланш была отмечена трагедией: в ранние годы она вышла замуж за молодого человека по имени Аллан Грей (Allan Gray). Брак казался счастливым, пока Бланш не застала мужа в интимной близости с другим мужчиной. Она не сдержалась и высказала ему своё отвращение вслух — той же ночью Аллан застрелился. Эта вина преследует её на протяжении всей пьесы как незаживающая рана.

После гибели мужа Бланш стала искать забвения в случайных связях. Смерть нескольких членов семьи подряд истощила и наследство, и её саму. Поместье «Бель Рив» ушло за долги. Работу учительницы английского языка в школе Бланш потеряла не по собственному желанию: выяснилось, что у неё был роман с несовершеннолетним учеником. К тому моменту, когда начинается действие пьесы, она уже человек без дома, без денег и без репутации.

Поворотный момент первый — приезд в Новый Орлеан. Бланш добирается к сестре Стелле и её мужу Стэнли Ковальскому (Stanley Kowalski), сев на трамвай с названием «Желание», пересев на «Кладбище» и выйдя на остановке «Елисейские Поля». Этот маршрут — не просто городская деталь, а метафора всего жизненного пути героини: от страсти через гибель к забвению. С первых минут пребывания в тесной квартире Ковальских она шокирована бедностью обстановки и животной грубостью зятя.

Стэнли почти сразу начинает относиться к Бланш с подозрением. Он наводит справки о её прошлом и узнаёт от коммивояжёра, знавшего её раньше, что Бланш была завсегдатаем дешёвого отеля с сомнительной репутацией. Параллельно развивается её отношения с другом Стэнли — Гарольдом «Митчем» Митчеллом (Harold «Mitch» Mitchell). Митч — единственный мужчина в пьесе, способный на нечто похожее на нежность. Бланш видит в нём шанс на спасение через брак.

Поворотный момент второй — разоблачение. Стэнли раскрывает Митчу правду о прошлом Бланш: о скандальных связях, об увольнении из школы, о репутации. Митч приходит к ней с обвинениями, затем прекращает отношения. Надежда на замужество рухнула. Бланш начинает стремительно терять связь с реальностью, всё глубже уходя в мир галлюцинаций и фантазий о богатом поклоннике Шепе Хантли (Shep Huntleigh), который якобы вот-вот приедет и заберёт её.

Поворотный момент третий и последний — насилие и финал. В ночь, когда Стелла уходит в больницу рожать, Стэнли насилует Бланш. Это событие окончательно разрушает её рассудок. Когда она рассказывает сестре о случившемся, Стелла предпочитает не верить — ради сохранения брака. Финальная сцена: в квартире появляются врач и медсестра из психиатрической больницы. Бланш пугается, пытается вырваться, но потом успокаивается, завидев галантного доктора, — и уходит с ним, не оборачиваясь, произнося свою самую знаменитую реплику: «Неважно, кто вы такой… я всегда зависела от доброты первого встречного».

Способности и силы

Бланш не обладает никакими сверхспособностями — она человек из плоти и нервов. Зато её интеллект и культурный багаж выделяют её среди персонажей пьесы весьма резко. Она преподавала английский язык и литературу, хорошо знает поэзию, музыку, разбирается в живописи. В разговоре она способна цитировать классиков и тут же переключаться на светскую болтовню — этот переход у неё безупречен.

Главный инструмент Бланш — обаяние и иллюзия. Она умеет создавать вокруг себя атмосферу изысканности и хрупкой женственности, которая располагает к себе мужчин и вызывает у них желание защитить её. Это не манипуляция в холодном расчётливом смысле — скорее рефлекс, выработанный годами существования в мире, где женщина без мужской поддержки обречена. Кокетство для Бланш — не игра, а инструмент выживания.

По ходу пьесы эти «способности» деградируют вместе с её психикой. В первых сценах ложь Бланш — осознанная и контролируемая. Она знает, что лжёт, и выбирает, когда и как это делать. К финалу граница между выдумкой и реальностью стирается окончательно: она уже не притворяется — она верит в собственные фантазии. То, что начиналось как защитный механизм, превращается в психоз.

Примечательна её особая чувствительность к красоте — языковой, визуальной, музыкальной. Уильямс наделяет её подлинным эстетическим чутьём, которое в мире Стэнли Ковальского оказывается совершенно бесполезным. Это трагическая ирония: единственное, что у неё есть настоящего, — именно то, что никому вокруг не нужно.

Отношения с другими персонажами

Стелла Ковальски (Stella Kowalski)

Младшая сестра Бланш — единственный родной человек, оставшийся у неё в мире. Стелла любит сестру и старается её защитить, но она глубоко зависима от Стэнли — эмоционально и физически. В финале именно Стелла делает выбор не в пользу Бланш: она отказывается верить её рассказу об изнасиловании, чтобы сохранить брак. Это предательство — тихое, без злого умысла — и есть последний удар по Бланш.

Стэнли Ковальски (Stanley Kowalski)

Антагонист и разрушитель. Стэнли — воплощение патриархальной грубой силы, мира, в котором нет места иллюзиям. Он с первых минут чувствует в Бланш угрозу своему господству в доме и методично её уничтожает: собирает компромат, разрушает её отношения с Митчем, а в финале совершает насилие. Между ними с самого начала существует болезненное взаимное притяжение-отталкивание, которое делает их конфликт особенно разрушительным.

Гарольд «Митч» Митчелл (Harold «Mitch» Mitchell)

Единственный мужчина в пьесе, которого Бланш любит не из расчёта, а из искренней надежды. Митч добр, немного неловок, живёт с больной матерью — он не герой-спаситель, о котором она мечтает, но он реален. Когда Стэнли открывает ему правду о прошлом Бланш, Митч не находит в себе сил принять её такой, какая она есть, и уходит. Его слабость — зеркало общества, которое осуждает женщину, но не мужчину за те же грехи.

Аллан Грей (Allan Gray)

Покойный муж Бланш, чья тень присутствует в пьесе с начала до конца. Его самоубийство — первопричина всей последующей трагедии. Бланш несёт вину за его гибель как незаживающий ожог, и именно эта вина подтолкнула её к саморазрушению через случайные связи.

Интересные факты

• Имя персонажа глубоко символично: «Бланш» по-французски означает «белая», «Дюбуа» — «из леса» или «деревянная». Исследователи читают это имя двояко: как образ чистоты и невинности — и как намёк на нечто бесчувственное, негибкое, скрывающееся под белым фасадом.
• Персонаж был написан Уильямсом специально для актрисы Таллулы Бэнкхед (Tallulah Bankhead), близкой подруги драматурга. Однако мировую известность роль получила благодаря Вивьен Ли в экранизации 1951 года режиссёра Элиа Казана (Elia Kazan).
• По мнению ряда биографов, в образе Бланш Уильямс воплотил черты своей матери — «южной красавицы», аристократки с Юга, — а также своей сестры Розы, которой была сделана лоботомия и которая провела остаток жизни в психиатрической клинике.
• Первое бродвейское исполнение роли Бланш принесло Джессике Тэнди (Jessica Tandy) премию «Тони». При этом в кино её заменила Вивьен Ли — и именно Ли получила за эту роль премию «Оскар».
• Имя Бланш, по одной из версий, было дано персонажу в честь театрального критика Бланш Марвин (Blanche Marvin) — бывшей актрисы и приятельницы Уильямса.
• Маршрут, которым Бланш добирается до дома сестры — трамвай «Желание», пересадка на «Кладбище», выход на «Елисейских Полях» — существовал в Новом Орлеане в реальности и был выбран Уильямсом не случайно: эта последовательность названий читается как жизненная программа героини.
• Роль Бланш считается одной из самых сложных и желанных в западном репертуаре: её исполняли Кейт Бланшетт (Cate Blanchett), Гленн Клоуз (Glenn Close), Джессика Лэнг (Jessica Lange), Рэйчел Вайс (Rachel Weisz), Изабель Юппер (Isabelle Huppert) и десятки других выдающихся актрис.
• В советском и российском театре образ Бланш наиболее известен в исполнении Светланы Немоляевой в постановке Театра имени Маяковского, где роль Стэнли играл Армен Джигарханян.